文化娛樂
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哪吒與國產(chǎn)動畫電影:從「一個人的大片」到「所有人的大片」
如今,一個人的大片時代結束了。有了《哪吒2》后,中國動畫電影已經(jīng)站在影史之巔,成為了“所有人的大片”。3天漲粉百萬,「甲亢哥」憑什么爆紅?
不管是真心實意還是開拓商機,中國文化以及熱情、友善的中國人形象已經(jīng)走進一雙雙外國之眼。在媒體話語權日益?zhèn)€人化的今天,人人都可以參與到這場有關文化的奇幻漂流中,至于未來到底會駛向何方,時間是最好的證明。...長劇向「短」,平臺自救?
中國影視工業(yè)正站在十字路口:是從“注水長跑”轉向“脫水沖刺”,還是在短劇化的浪潮中重新找到內(nèi)容與商業(yè)的平衡點?短劇化或許是當下的一劑解藥,但絕非萬能良方。平臺需要在追求效率的同時,堅守內(nèi)容品質(zhì),避免陷...長視頻平臺的短劇反擊戰(zhàn),從學習對手開始?
短劇在經(jīng)歷了爆發(fā)式成長之后,也逐漸回歸內(nèi)容間的競爭,當更多平臺著手于布局獨家短劇,優(yōu)質(zhì)的短劇創(chuàng)作者或將成為稀缺資源。伴隨著這個過程,短劇賽道整體的發(fā)展格局還遠沒有落定,一切定論都為時尚早。「后哪吒時代」的電影市場:黑馬難覓,影院再入洗牌周期
非票房收入在未來很可能是許多影院發(fā)展的重要方向,這種“場景化利用”的思路,也就是“經(jīng)營人流而非電影票”,或許已經(jīng)是行業(yè)發(fā)展到這個階段的必經(jīng)之路。光線翻倍式暴漲,民營電影公司重新洗牌了嗎?
冰火兩重天。目下的市場格局呈現(xiàn)出老牌民營企業(yè)、國有電影集團、兩大互聯(lián)網(wǎng)影企和新興勢力并立的局面。它們彼此間也表現(xiàn)出“你中有我,我中有你”的復雜面貌,這也是中國電影產(chǎn)業(yè)化、資本化的結果。AI短劇,想賺錢還早
我們正在見證技術對藝術的改變。未來,不是一部短劇或一個工具之爭,更是生態(tài)之爭。誰能最先整合技術與內(nèi)容的生態(tài)布局,誰才有機會搶先一步。長視頻的新增長,不止內(nèi)容更要服務
如今,隨著玩家們積攢出了深厚的“影視寶庫”,內(nèi)容穩(wěn)定性越來越好,視頻平臺開始不斷思考“如何在不漲價的前提下,讓會員產(chǎn)品承接用戶需求,實現(xiàn)會員業(yè)務的持續(xù)增長”,以便為健康良性循環(huán)創(chuàng)造更多價值。2025,AI短劇的爆發(fā)前夜?
在過去,一個普通人不太可能真正有機會去證實自己在影視創(chuàng)作上的天分。但如今AI短劇帶來的最大變化,就是讓每個人都真正有了成為編劇、導演的機會了,只需要極低的金錢成本,極低的試錯成本,和提供給AI的無窮創(chuàng)...豪賭流量經(jīng)濟:廈門能否成為下一個「直播之城」?
無論如何,數(shù)字經(jīng)濟離實體經(jīng)濟越來越近,數(shù)實融合越來越深。行業(yè),仍期待“直播之城”們創(chuàng)造更多的可能性。誰還需要吐槽UP主?
吐槽UP主也好,吐槽視頻的愛好者也好,最終都要面對一個真相:劇集吐槽的意義其實就是一部分人的電子榨菜、情緒價值,對內(nèi)娛都已經(jīng)不痛不癢。粉圈初成、片酬翻10倍,短劇造星進入2.0時代
長視頻盛典,傳統(tǒng)勢力的入場讓短劇造星進入“正規(guī)軍時代”,傳統(tǒng)影視的成熟運營體系、造星的能力和資源正在重塑短劇行業(yè)的規(guī)則。長視頻變革期,如何釋放「破局力」與「生長力」?
時間會給出答案。置身于重塑行業(yè)信心的關鍵時刻,從業(yè)者更需立足當下向前看,長視頻所面臨的挑戰(zhàn),大概率也會成為行業(yè)再進階的踏板。游戲直播還能等來「黎明」嗎?
經(jīng)過十年發(fā)展,游戲直播行業(yè)的境況或許不僅指向商業(yè)模式的存亡,更在折射著內(nèi)容消費底層邏輯的變遷……《北上》讓嚴肅文學改編之旅駛向遠方
在降本增效成為行業(yè)共識的背景下,大多數(shù)人選擇降本捷徑,而忘記了真正的效率提升應該從上游層面進行精準投入。字節(jié)短劇進軍日本,B站發(fā)布扶持計劃
繼在東南亞市場推出Melolo后,字節(jié)跳動在日本日本上線付費短劇應用PikoShow,目前主攻情感賽道,已開始投流。國內(nèi),B站也在最近發(fā)布了微短劇扶持計劃“曦光計劃”。為《新還珠格格》翻案,00后奪回話語權
00后們這次的集體團建,或許就是在圓滿這個遺憾。他們要奪回自己的版本話語權。你有把我的童年評為雷劇的權力,我也有把它捧成神劇的自由。